اقتباس جدید بی بی سی از Les Misérables سرانجام به تلویزیون آمد - اما هر کسی که انتظار نسخه آوازخوان و کاملا رقصنده موسیقی موزیکال صحنه را داشته باشد ، ممکن است کمی از سریال تعجب کند که در واقع یک اقتباس نمایشی مستقیم از نسخه اصلی است. 1862 رمان Les Mis نوشته ویکتور هوگو.
تبلیغات
به عبارت دیگر ، هیچ آهنگی وجود ندارد. Andrew Davies ، نویسنده فیلمنامه ، در روایت داستان در طول شش قسمت طولانی ، بخشهایی از رمان را که فقط در داستانهای آخر تاریخ به آنها اشاره می شود ، در موزیکال کوتاه تر ، انتخاب کرد و تجربه تماشای کمی متفاوت را ایجاد کرد.
- چه زمانی Les Misérables در تلویزیون است؟ چه کسی در بازیگران است؟ چرا این یک نمایش موزیکال نیست؟
- این اولین تریلر از Les Misérables BBC است
- با خبرنامه RadioTimes.com در جریان باشید
با این حساب ، فکر می کنیم مقایسه این اقتباس جدید با موزیکال ، که احتمالاً معروف ترین نسخه این داستان است ، به جای رمان نسبتاً کمتر شناخته شده ای که از هر دو اثر اقتباس شده ، مفید باشد.
اول ، هر چند ، یک یادداشت. بدیهی است که بسیاری از تفاوتهای این دو اقتباس از دیویس ناشی از تهیه مطالب اضافی از رمان اصلی است ، بنابراین در اینجا هدف این نیست که پیشنهاد کنید کدام قسمتها اضافات جدیدی است که بی بی سی اختراع کرده است.
در عوض ، ما به هر قسمت خواهیم پرداخت تا ببینیم اقتباس تلویزیونی شامل كدام عناصر از كتاب بوده است ، در مقابل قسمتهایی كه موزیكال (و با تمدید فیلم 2012) برای آن انتخاب شده است.
و تفاوت ها بسیار جذاب است ...
قسمت 6
و اکنون ، پایان کار اینجاست - اما در حالی که قهرمانان ما با پرده نهایی روبرو بودند ، طرفداران موسیقی Les Mis برای اولین بار در اینجا چه چیزی را می دیدند؟
اکثر اقدامات در این قسمت آخر با تولید مرحله به اشتراک گذاشته شده است ، با مرگ Gavroche به روشی مشابه (شلیک در هنگام تلاش برای بازیابی مهمات اضافی از سربازان مرده) و دانشجویان انقلابی پس از فروپاشی قیامهای دیگر
تفاوت اصلی این است که این اقتباس تلویزیونی عمیق تر در درک دانش آموزان از ناامیدکننده علت آنها رخ می دهد. در نمایش موزیکال ، آنها این اواخر بازی را درک می کنند و فقط پس از یادگیری حقیقت یک دفاع نهایی مختصر دارند. در اینجا ، آنها می فهمند که موانع دیگر در نزدیکی ابتدای قسمت سقوط کرده اند و وقت دارند قبل از اینکه در صحنه نبرد بسیار گسترده تر از پیشنهادات موسیقی دفاع کنند ، کسی را که نیازی به حضور در آنجا نیست به خانه بفرستند.
به طور کلی ، در اینجا به طور قابل توجهی فعالیت و مبارزه وجود دارد ، همانطور که می توان انتظار داشت با توجه به محدودیت های اجرای زنده.
همانطور که در موزیکال ، والژان در محاصره دانشجویان می پیوندد ، اما در اینجا این کار را بعداً در روایت انجام می دهد. در اقتباس مرحله ای ، والژان شب قبل از حمله نهایی ظاهر می شود ، مدت ها قبل از اینکه روشن شود ، چیزهایی برای دوستان ABC ناامید کننده هستند ، در حالی که این اقتباس بی بی سی باعث می شود او درست قبل از اینکه دانش آموزان زیاد شوند به دفاع بپیوندد.
انگیزه های او برای رفتن به آنها نیز در اقتباس تلویزیونی جدید متفاوت است ، که به صراحت روشن می کند که والژان قصد دارد ماریوس را قتل دهد تا او را از کوزت دور نگه دارد. موزیکال والژان انگیزه های ارجمندانه تری دارد.
در هر دو نسخه از داستان ، به والژان اجازه داده می شود تا ژاورت دستگیر شده را بکشد ، هرچند به دلایل کمی متفاوت - در موسیقی او Enjolras را از یک تیرانداز نجات می دهد ، در اینجا او سنگرها را تقویت می کند - و در زمان های مختلف. در موزیکال ، او وانمود می کند که او را بکشد (در عوض او را آزاد می کند) بلافاصله پس از ورودش ، و مدتها قبل از حمله نهایی.
در اینجا ، در حین جنگ است که او Javert را آزاد می کند - اگرچه از طرق دیگر تعامل این دو بسیار شبیه موسیقی است. در درام بی بی سی ، David Oyelowo's Javert خاطرنشان می کند که تیغه سبک شما بیشتر خواهد بود وقتی که او معتقد است والژان قصد دارد گلو را برش دهد. به همین ترتیب ، در موزیکال یکی از اشعار Javert در طول این صحنه این است که 'چقدر درست است که باید با چاقو بکشید'.
پس از حمله سربازان ، در هر دو اقتباس موسیقی و تلویزیونی والژان با ماریوس زخمی از طریق فاضلاب فرار می کند ، جایی که با تناردیر روبرو می شود (اگرچه در اقتباس بی بی سی به والژان و ماریوس کمک می کند تا فرار کنند ، در حالی که در نسخه موسیقی سعی می کند سرقت از او) قبل از اینکه توسط جاورت در خروجی دستگیر شود.
در اینجا ، هر دو اقتباس بزرگترین واگرایی را دارند. در موزیکال ، والژان ژاورت را ترغیب می کند که دوباره او را رها کند ، و باعث می شود که جاورت گزینه های زندگی خود را زیر سوال ببرد و خود را بکشد - در حالی که در اقتباس جدید اندرو دیویس ، والژان پس از تحویل ماریوس به پدربزرگش ، بار دیگر دستگیر شد.
سکانس زیر از والژان و جاورت در کالسکه و تصمیم پلیس برای آزادی اسیر پس از انداختن وی در خانه اش برای خداحافظی سریع با کوزت ، هرگز در نمایش موزیکال همراه با صحنه های بعدی بازگشت جاورت به پلیس ظاهر نمی شود قبل از تصمیم به پایان دادن به زندگی خود ، ایستگاه خود را به او تحویل دهد.
در خانه ماریوس ، بیشتر دوران نقاهت او را در کنار پدربزرگ توبه اش می بینیم (همانطور که در زیر چندین بار ذکر شده است ، زندگی خانوادگی ماریوس در موسیقی معمول نیست) ، در حالی که تنظیم یکی از معروف ترین آهنگ های Les Miserables - صندلی های خالی در میزهای خالی ، خوانده شده وقتی ماریوس با ناراحتی به میخانه قدیمی که او و دوستانش که اکنون مرده بودند می رفتند ، نگاه می کند - در اینجا همتایی ندارد.
صحنه ای که والژان حقیقت گذشته جنایتکارانه خود را فاش می کند در اقتباس تلویزیونی نسبت به نمایش موزیکال کاملاً متفاوت است. در صحنه ، او در مورد مراحل اجرا با قانون توضیح می دهد و ماریوس از او التماس می کند که بماند ، در حالی که در نسخه بی بی سی ماریوس همچنین معتقد است که وی ژاورت را کشته است (دروغی که والژان آن را انکار نمی کند) و با خونسردی بیشتری به تبعید خود رضایت می دهد.
کشف حقیقت در هر دو اقتباس از رمان ویکتور هوگو به همین ترتیب دنبال می شود ، البته با چند تفاوت قابل توجه. در موزیکال ، تناردیه و همسرش در مراسم عروسی ماریوس و کوزت حاضر می شوند ، و سعی می کنند پول خود را جذب کنند و به آنها بگویند که والژان را در حال قتل یک جوان در فاضلاب دیده اند - همانطور که مشخص شد ، ماریوس بیهوش ، هشدار می دهد او که در واقع زندگی خود را مدیون ناپدری کوزت است.
اما در این قسمت از اقتباس تلویزیونی ، چند هفته بعد از ازدواج ، وقتی ماریوس و كوزت از ماه عسل خود بازگشتند ، تناردیه همان پیام را به تنهایی ارسال می كند (همسرش پس از قسمت پنج در زندان باقی مانده است).
تأثیر - الهام بخشیدن به زوج برای عجله به طرف والژان ، درست در زمان مرگ او - به هر دو صورت یکسان است ، هر چند که مرگ والژان در اینجا کمتر دنیوی است. در موزیکال ، تماشاگران دوستان انقلابی فقید Fantine و Marius از او استقبال می کنند ، و منجر به یک گروه سرنوشت ساز آواز مردم را می شنوید؟
در مقابل ، اقتباس تلویزیونی با یک نت ضعیف تر به پایان می رسد ، و دوربین را روی دو کودک خردسال خیابان که در یک قسمت قبلی با هم ملاقات کرده بودیم متمرکز می کند ، و هنگام تقاضای غذا توسط رهگذران نادیده گرفته می شود.
به نوعی ، این آخرین تغییر نشان دهنده اختلافاتی است که در طول این دو سازگاری وجود دارد ، هر دو مقیاس خود را بر روی مناطق مختلف متمرکز می کنند ، برای آهنگ های مختلف هدف قرار می گیرند (نسخه تلویزیونی نسبتاً ضعیف تر است) و در نهایت متفاوت است ، نسخه هایی از همان داستان اساسی اما کاملاً مکمل.
بررسی تلویزیون هوشمند
من هنوز آهنگ ها را تا انتها از دست دادم.
قسمت 5
اپیزود این هفته حول یک قسمت اصلی از فعالیت های موزیکال ، یعنی تلاش نافرجام برای انقلابی توسط دوستان ABC (شورش تاریخی ژوئن 1832) که اکثریت نیمه دوم تولید صحنه را تشکیل می دهد ، می چرخد.
در حالی که برخی از قسمت های مانع از داستان در قسمت آخر درام بی بی سی باقی مانده است ، اما نحوه اجرای آن در اینجا کاملاً شبیه به موزیکال (به خصوص ورود و کشف جاوارت توسط گاوروچه) است ، البته با چند استثنا.
قابل توجه است ، نسخه تلویزیونی بی بی سی جزئیات بیشتری را در مورد زمینه تاریخی بالا بردن موانع ارائه می دهد ، از جمله صحنه های مراسم تشییع جنرال لامارک و تأکید بر ارتباط دانشجویان با سایر طرف های علاقه مند (از فرماندهان ارتش دلسوز ذکر شده است) در قیام .
درگیری ماریوس در انقلاب نیز تغییر می کند. در موزیکال ، خبر عزیمت کوزت به انگلستان ، مانند اینجا ، او را ترغیب می کند که به همراهانش در سنگر بپیوندد - اما در نسخه صحنه به این دلیل ارائه می شود که هنوز به علت اعتقاد دارد ، در حالی که نسخه تلویزیونی این شخصیت صریحاً می گوید این راهی برای مردن و فرار از بدبختی اش است ، با کمی مراقبت از سیاست. تهدید ماریوس برای منفجر کردن خود برای محافظت از مانع نیز این تفاوت را به همراه دارد و هرگز در نمایش موزیکال اتفاق نمی افتد.
در جای دیگر ، خط داستانی ماریوس چند تفاوت دیگر دارد. همانطور که در هفته های گذشته این گردآوری ذکر شده بود ، صحنه های مربوط به پدربزرگ ماریوس در نمایش موزیکال لحاظ نشده بودند (اگرچه او به طور خلاصه در موزیکال فیلم خلاصه می شود) ، بنابراین درگیری بین ژیلنورموند و نوه او یک تغییر است.
در همین حال ، رابطه اپونین و ماریوس تقریباً مشابه آنچه در نمایش موزیکال پیش می رود ، با دختر تناردیر به طور ناخواسته به عشق نامعقولش کمک می کند تا کوزت را پیدا کند ، وقتی والد و کوزت را محافظت می کند ، با فریاد بیرون از دروازه آنها وقتی پدرش سعی می کند آنها را سرقت کند ، گلوله برای ماریوس در موانع.
اگر تغییری ایجاد شود ، این صریح تر نشان می دهد عشق اپونین به ماریوس است و تصمیم او برای هشدار دادن به والژان در مورد شروع کار ، تلاشی برای جدا نگه داشتن ماریوس و کوزت است.
از دیگر تفاوت های این اپیزود می توان به پدر اپونین اشاره کرد ، که داستان داستانی فرار از زندان او هیچ جایگاهی در نمایش موزیکال ندارد (جایی که او ابتدا به زندان نمی رود). با این حال ، در هر دو نسخه از داستان ، باند خود را به تلاش برای سرقت از والژان دعوت می کند تا توسط اپونین خنثی شود (همانطور که در بالا ذکر شد).
در همین حال ، پسر توناردیه Gavroche ، نقش جالبی را بازی می کند. در حالی که دخالت او در تلاش برای انقلاب با نحوه حضور او در نمایش موزیکال مطابقت دارد (این اولین حضور خود را در مجموعه تلویزیونی مطابق با نسخه صحنه دارد) اما لازم به ذکر است که سن و شخصیت او کمی تغییر کرده است. این گاوروچه مسن تر از آن است که مخاطبان به دیدن آن عادت کنند ، و نگرش او نسبت به مرگ و خشونت کمی ناراحت کننده است و کاملاً جدا از همتای موسیقی خود است.
با این حال ، او یکی از نقشهای اصلی داستان را در هر دو نسخه داستان انجام می دهد - نامه را از ماریوس به کوزت از طریق والژان تحویل می دهد ، که به محکوم سابق الهام می گیرد تا به سمت حصار حرکت کند و با مردی که خواستگاری او را جلب کرده است دیدار کند فرزند دختر. در مورد چگونگی پایین آمدن آن ، خوب ، فقط یک قسمت برای کشف این موضوع باقی مانده است ...
قسمت 4
بعد از کمی غیبت ، این قسمت ماریوس را می بیند (که اکنون جوش اوکانر آن را بازی می کند) ، و تفاوت های زیادی در نحوه به تصویر کشیدن او در اینجا نسبت به موزیکال وجود دارد.
ادامه داستان درباره پدر و پدربزرگش (همانطور که در زیر ذکر شده است) به هیچ وجه در نمایش موزیکال گنجانده نشده است و سایر صحنه های این قسمت - از جمله دیدار ماریوس با دوستان انقلابیون ABC و اپونین - قبلاً تا زمان ما اتفاق افتاده است او را در تولید مرحله ملاقات کنید.
آیا می توانم خیار را روی داربست پرورش دهم؟
همچنین لازم به ذکر است که دیدگاههای سیاسی ماریوس در اقتباس تلویزیونی کاملاً متفاوت هستند و بار دیگر از رمان ویکتور هوگو پیشگام هستند. در موزیکال ، ماریوس عضو پولی از دوستان ABC است ، که به آرمان انقلابی و دموکراسی مردم متعهد است.
در اینجا ، در مقابل ، او این قسمت را به عنوان یک سلطنت طلب آغاز می کند و آن را به عنوان یک بناپارتیست پایان می دهد ، هر دو مواضع محافظه کارانه تر از انقلابیون ، که او واقعاً عضوی از آنها نیست - بیشتر از قبل آویز و همراه نوشیدن ، حداقل در حال حاضر .
و سپس Cosette وجود دارد (اکنون با بازی الی بامبر). در موزیکال ، ماریوس ابتدا کوزت را در حالی که مشغول پخش اعلامیه است ، می بیند و او و والژان در تلاش برای کمک به فقرا هستند ، و او بلافاصله عاشق می شود. در اینجا ، آنها در عوض در باغهای لوکزامبورگ در پاریس با یکدیگر روبرو می شوند و برای تعدادی از جلسات یک معاشقه آهسته ایجاد می کنند.
سکانسی که ماریوس از حمله برنامه ریزی شده توناردیرها به والژان مطلع می شود ، هیچگونه همتای مستقیم در نمایش موزیکال ندارد ، و جزئیات داستان این است که ماریوس به توناردیه بدهکار است - به اشتباه معتقد است که او جان پدرش را نجات داده است ، زمانی که او فقط سرقت می کرد بدن - از اقتباس نمایشی خارج شده است.
در همین حال ، خط داستانی والژان و کوزت چند خلاs موجود در این موزیکال را نیز پر می کند. در ادامه هفته گذشته ، این قسمت نتیجه زندگی زوجین قبل از انتقال به خانه جدیدی در Rue Plumet است. در موزیکال ، والژان و کوزت را وقتی دوباره در این خانه زندگی می کنند ، ملاقات می کنیم و سالها پس از حضور او در مسافرخانه توناردیر رازآمیز می کند.
صحنه های كوزت آموختن سرنوشت واقعی مادرش ، قرار گرفتن در معرض محكومین (توهین غیر عمدی به والژان در این راه) ، تلاش برای لباس پوشیدن و درگیری با والژان در موزیكال نیز دیده نمی شود ، كه مایه شرمساری است واقعا جاز تا قانون پنج.
در همین حال ، تانداردی ها نیز در این قسمت کمی عقب تر می شوند. تلاش آنها برای باج خواهی از والژان در حالی که با نام جعلی زندگی می کردند (جوندرت) در نمایش موزیکال ظاهر نمی شود و همچنین صحنه ای که والژان با باندشان به سبک جیسون استاتهام می جنگد ، ظاهر نمی شود.
توجه داشته باشید که یک صحنه مشابه در موزیکال وجود دارد ، که می بیند آنها اولین باری که والژان را قبل از اینکه توسط ژاورت متوقف شود ، به والژان حمله می کنند ، اما پیشرفت کمی متفاوت است.
جزئیات اضافی بیشتر از جمله زندگی سخت اپونین ، گنجاندن خواهران و برادرانش آزلما و گاوروچه (دراماتورژی بی بی سی ، برخلاف موزیکال ، آن را دومینارد می کند) و زندگی تنها در فیلم Javert اثر دیوید اویلوو همچنین می تواند سایه های جدیدی در داستان نسبت به نسخه موسیقی اکنون ، فقط دو قسمت مانده است ، باید دید که تفاوت های بیشتری وجود دارد که ما می توانیم آنها را تشخیص دهیم ...
قسمت 3
قسمت سوم اقتباس بی بی سی ممکن است اکشن ترین باشد که تاکنون انجام شده است ، این بدان معنی است که زمینه های زیادی وجود دارد که ما می توانیم در تفاوت های موسیقی / تلویزیون پوشش دهیم.
برای شروع ، بیایید نگاهی به ژان والژان بیندازیم. اعترافات والژان و تلاش موفقیت آمیز او برای آزادی مردی که به جرم جنایات خود متهم شده است ، کم و بیش اتفاق می افتد ، همانطور که در صحنه اتفاق می افتد ، هرچند با جزئیات خاص دیگری (زندان می زند ، چگونه والژان قاضی را متقاعد می کند و جزئیات بیشتر مردی که او را اشتباه گرفته است) لزوماً در اقتباس نمایشی نمی گنجد.
با این حال ، بازگشت والژان به Montreiul-sur-Mer ، که پیش از این توسط جاورت دستگیر شده بود ، با موزیکالی که والژان را از محاکمه فرار می کند و به خانه بازمی گردد تا قبل از مرگ دوباره فانتین را ببیند ، متفاوت است. در عوض ، نسخه بی بی سی نشان می دهد که ژاورت والژان را به شهر برمی گرداند تا در مقابل مردم که زمانی به عنوان شهردار به او احترام گذاشته بودند ، شرمنده شود.
در موزیکال ، ژاورت و والژان متعاقباً در بیمارستان با یکدیگر روبرو می شوند و والژان دوباره فرار می کند - اما در یکی از بزرگترین اختلافات در این قسمت ، دومینک وست والژان دوباره بازداشت می شود و برای همیشه به زندان فرستاده می شود (چیزی که در رمان اصلی ویکتور هوگو نیز اتفاق می افتد).
تلویزیون والژان سرانجام فرار می کند - اما در مرحله تولید او هرگز به زندان برنمی گردد ، در عوض برای نجات کوزت و بزرگ کردن او کمی بعد از مرگ فانتین فرار می کند.
در اقتباس بی بی سی ، دو سال پیش است که او کوزت را پیدا می کند (در واقع شاهد ملاقات آنها در جنگل در اینجا هستیم ، در حالی که در موزیکال خارج از صحنه اتفاق می افتد) ، هرچند که در نهایت به میخانه Thnnardiers می رسد ، جایی که ظلم آنها به دختر فانتین حتی بیشتر از آنکه در صحنه باشد برجسته است.
جالب است که ، به عنوان بخشی از آن صحنه ، اقتباس تلویزیونی شامل یک عکس از کوزت ایستاده با جارو بزرگ است که ممکن است از یک تصویر مشابه و شناخته شده از کتاب هوگو الهام گرفته شود ، بخشی از آن نیز به عنوان آرم شناخته شده بین المللی برای Les Misérables موزیکال - به عبارت دیگر ، یک ارتباط خوب بین نسخه های مختلف داستان است.
1862: صحنه ای از 'Les Miserables' ساخته ویکتور هوگو ؛ کوزت ژنده پوش و پابرهنه حیاط پرآب را جارو می کند (گتی)
ورود والژان و پیشنهاد 1500 فرانک برای کوزت در تمام نسخه های داستان کاملاً سازگار است ، اگرچه تلاش مسیو تناردیر برای پیروی از والژان و کوزت و اخاذی پول بیشتر از آنها جایی در موسیقی ندارد.
به دنبال این موضوع ، اقتباس بی بی سی می بیند که والژان و کوزت مدتی با هم در فرانسه زندگی می کنند ، قبل از اینکه یک کار محلی مشغول شود که آنها دوباره فرار کنند و به یک صومعه پناه ببرند ، جایی که والژان برای کار به عنوان یک باغبان کار می کند.
با جاوتر روی دم این زوج ، اقدامات آنها شدید است - اگرچه بر خلاف کتاب ، نسخه BBC از داستان نقش فاوچلونت را از بین می برد ، مردی که والژان در قسمت دوم توسط یک گاری له شد ، که در کتاب به این دو کمک می کند آنها به صومعه (جایی که فاوچیلونت قبلاً در آنجا کار می کند) پناه می برند.
در مقابل ، در واقع موسیقی پس از نجات Cosette توسط Valjean ، از همه این اقدامات صرف نظر می کند ، فقط هنگامی که او بزرگسال است و این زوج در یک خانه بزرگ در رفاه آرام زندگی می کنند ، دوباره این کار را انجام می دهد.
با حرکت رو به جلو ، مشخص نیست که آیا TV Les Mis اکنون به دیدار ماریوس پیرتر می رود و به والژان / کوزت نشان می دهد که آن زندگی خوب را در پاریس زندگی می کند یا اینکه ما در ادامه خواهیم دید که آنها در وهله اول چگونه قرار دارند - اما به هر صورت ، ما برای زنگ زدن (یا حداقل بررسی) تغییرات در اینجا خواهیم بود.
قسمت دو
مانند قسمت اول (قسمت زیر را ببینید) ، قسمت دوم دیویس همچنان به اضافه کردن زمینه ای می پردازد که فقط در گذر زمان نمایش موزیکال به آن اشاره شده است.
به عنوان مثال ، ما کمی بیشتر از پدر وفادار ماریوس ناپلئون (هنری لوید-هیوز) و مرگ وی ، احتمالاً پیش بینی عقاید سیاسی ضد تاسیس خود ماریوس در یک جوان ، و همچنین تصمیم فانتین (لیلی کالینز) برای ترک دخترش تحت مراقبت از Thnardiers (تنظیم آنها از قبل وجود دارد زمانی که ما با Fantine در موسیقی آشنا می شویم) و انتخاب والژان به عنوان شهردار.
در همین حال ، قسمتهای دیگر داستان همانطور که می خواهیم آنها را روی صحنه ببینیم ، ادامه می یابد. همانطور که در نمایش موزیکال ، فانتین قبل از حمله به مردی که با او ظالم است ، شغل خود را از دست می دهد ، موها و دندانهای خود را می فروشد و روسپی می شود و باعث می شود او توسط ژاورت (دیوید اویلوو) دستگیر شود و توسط ژان والژان (دومنیک وست) نجات یابد. .
با این حال ، چگونگی از دست دادن شغل فانتین به عنوان مستقیم تر تقصیر والژان نشان داده می شود. در موزیکال ، در غیاب او است که وی توسط یک مأمور بی رحم اخراج می شود (که از پیشرفت های وی امتناع ورزید) ، و والژان فقط واقعاً مقصر انفعال و درگیر شدن با خود است. در اینجا ، او وقتی Fantine را متهم می کند که او به دروغ گفتن درباره فرزندش به او دروغ گفته است ، او مستقیماً اخراج می کند ، نتیجه ای که پس از برخی تحقیقات به دست آمد که در موسیقی نمی بینیم. در اقتباس بی بی سی ، همچنین پیشنهاد شده است که او نمی تواند بخواند ، با اینکه یک نامه نویس با او ارتباط برقرار کند و با Thénardiers.
تعامل والژان و جاورت نیز کمی متفاوت عمل می کند. در موزیکال ، جاورت ابتدا به والنجان وقتی به عنوان شهردار مادلین با او ملاقات می کند ، به هویت واقعی او شک نمی کند ، فقط وقتی این سوال را می کند که می بیند شخصی را که توسط یک گاری له می شود نجات می دهد (نشان دادن قدرت مشخصی که در حین زندانی نشان می دهد).
با این حال ، در اقتباس بی بی سی ، جاورت تقریباً بلافاصله والژان را می شناسد و با ظرافت او را با این واقعیت مورد تمسخر قرار می دهد ، امیدوار است که با یافتن مدارک بیشتر ، سرانجام او را به دادگاه بکشاند. حادثه گاری ، در حالی که هنوز در حال وقوع بود ، اکنون به جای این که سو susp ظن های جاورت را برانگیزد ، بخشی از این شواهد را تشکیل می دهد.
تمرکز اقتباس بی بی سی (و جاورت) روی پیت-ژرویس - پسر کوچک والژان از او سکه ای دزدیده که در کتاب نیز دیده می شود - همچنین با موزیکال تفاوت دارد ، که عمدتاً جاورت را مشتاقانه می خواهد والژان را به خاطر شکستن آزادی مشروط در اینجا ، به نظر می رسد که سرقت سکه از Petit-Gervais قسمت عمده ای از آنچه والژان به جرم آن دستگیر می شود ، است.
متعاقباً ، كشف جاوارت مبنی بر اینكه فرد دیگری به جرم جنایات والژان تحت تعقیب قرار گرفته و ناراحتی والژان بر سر این واقعیت ، مشابه خط داستانی موسیقی پیش می رود - هرچند متأسفانه ، هیچ مونولوگ درون گرایانه بزرگی از غرب برای مطابقت با آهنگ Who Am I از تولید صحنه وجود ندارد.
شاخه اصلی اصلی این اپیزود - معرفی مناسب Thénardiers - برای طرفداران موسیقی نیز کاملاً آشنا خواهد بود ، اگرچه در اینجا نه جزئیات ظریف در اقتباس صحنه وجود دارد.
به عنوان مثال ، بیشتر فرزندان Thnnardiers در نمایش موزیکال ظاهر نمی شوند - Gavroche ، فرزند آنها چنین می کند ، اما پیشنهاد نمی شود که با آنها ارتباط داشته باشد - با اقتباس BBC پیشگام خود را از این کتاب گرفته است تا خواهران و برادران دیگر را در کنار Eponine شامل شود. (تنها فرزندشان در تولید صحنه دیده می شود).
دلاوری های موسیو تناردیر در واترلو ، به همین ترتیب ، در کنار جنبش ناکارآمد و سو more استفاده کننده ازدواج تناردیه ها که نسخه بی بی سی به نمایش می گذارد ، دیده نمی شود.
و نه ، هنوز هیچ آهنگی وجود ندارد. به قسمت سه!
قسمت اول
اپیزود اول این اقتباس جدید تقریباً کاملاً از عملکرد موزیکال جداست و غالباً (شاید آگاهانه) زمینه را پوشش می دهد که فقط در نسخه صحنه به گذشته نگاه شود.
به عنوان مثال ، صحنه آغازین جنگ نبرد واترلو با بازی Thénardier (آدیل اختر) جایی در موزیکال ندارد که به طور سنتی با حضور ژان والژان در یک مستعمره جزائی آغاز می شود. در موزیکال ، Thnnardier خیلی دیرتر ظاهر می شود و طبق گفته خود دیویس (که در شماره کریسمس رادیو تایمز می نویسد) شخصیت ، همانطور که در رمان است ، در طول این اقتباس بافته خواهد شد.
در همان صحنه ما با سرهنگ بارون پونتمرسی (هنری لوید-هیوز ، تصویر) ، پدر ماریوس ، شخصیت اصلی متحد ناپلئون ، نیز ملاقات می کنیم. Pontmercy Snr شخصیتی در نمایش موزیکال نیست و ما هرگز مانند کودکی ماریوس را در کودکی ملاقات نمی کنیم - در عوض ، در مرحله تولید که او به عنوان یک بزرگسال معرفی می شود ، هنگامی که اکشن به سال 1832 می رود.
لکه خون روی پیراهن
همانطور که در این اقتباس جدید ، ماریوس توسط پدربزرگ ثروتمند خود در نمایش موزیکال بزرگ شده است (شخصیت در فیلم 2012 ظاهر کوتاهی می کند) ، اما تنش میان پدر و پدربزرگ نکته اصلی داستان نیست.
و اختلافات فقط با خانواده Pontmercy متوقف نمی شود. فانتین (لیلی کالینز) ، مسلماً یکی از برجسته ترین شخصیت های نمایش موزیکال ، در این تولید به عنوان یک مادر معرفی شده است ، مدتی قبل از اینکه دخترش کوزت را در قسمت داستان داستان در 1823 به دنیا بیاورد ، به دنیا آورد.
داستانی که ما در این قسمت می بینیم - جایی که او اغوا شده و سپس توسط یک مرد جوان مرفه (جانی فلین) رها شده است - فقط در گذشته به عنوان یک موزیکال ، به ویژه در مشهورترین آهنگ Les Mis I Dreamed a Dream ، اشاره می شود. او آواز می خواند:
او یک تابستان کنار من خوابید
او روزهای من را با شگفتی بی پایان پر کرد
او دوران کودکی من را در پیش گرفت
اما وقتی پاییز آمد دیگر او رفته بود